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册遍，半醉起梳头。”
这种借春酒瑶琴抒怀，以诗书为伴的雅兴，不但在女子中超群，就是在男子中也不多。她的情人很多，而又从来不用女性的温情去挽留那些朝秦暮楚的男性，她以为天下无垠，不必迷恋那些已经没有情爱的尸骨，也不去劳神憎恨那以往的情人，她自信“自能窥宋玉，何必恨王昌！”
她在《寄子安》一诗中写道：
“醉别千卮不浣愁，离肠百结解无由……
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。”
在《夏日山居》中云：
“移得仙居此地来，花从自遍不曾栽；
庭前亚树张衣桁，坐上新泉泛酒杯。”
不管生活的罗网怎样局促，她的胸襟中总有一种无垠无涯的意境。在现实社会中她被问罪斩首，在历史上这个饮酒赋诗的女性是不能泯灭的。
唐代还有一个女子是陆蒙之妻蒋凝之女，竟像阮籍一样因酒成疾，姊妹们劝她节饮加餐，她作诗回答：
“平生偏好酒，劳尔劝吾餐。
但得杯中满，时光度不难。”
至于她为什么终日沉溺于酒，虽无记载，也可料想一二。
唐代的诗妓与宋代的词妓相比，有一种奇异的现象值得注意。诗妓的诗情胜过酒意，而词妓的酒意胜过诗情。其原因应该是：
唐代的诗妓在佐酒时必须把盏作诗，用自己的才思给男性下酒，所以不能酩酊大醉，她们的诗里情意切切，但没有更多的酒浓芳香。
而宋代的词妓在佐酒时主要是唱曲儿，所唱之词可以是唐诗，也可以是他人所作的词，也有自己的作品。
宋代的诗妓佐酒时，主要是用自己的姿色与歌喉给男性下酒，所以在她们的作品里倒常常提到酒。
李清照则是把酒意与诗情升华到顶峰的女文豪。关于这位女作家在文坛上崛起的原因，不能只着眼于社会基础。她父亲李格非是以文章受知于苏轼的名流，其母王氏则是状元王拱辰的孙子，知书能文。所以李清照遗传禀赋之厚；家庭教养、陶冶之所钟，便使她自幼就闪现出聪明灵秀之气。与太学生赵明诚结为伉俪，则把心灵上的默契呈现于中国的历史银河之中，成为一颗明亮的星。
在程朱理学束缚着人的个性的时代，男人都呈现着双重人格，夫妻也只能相敬如宾，举案齐眉，而作为大家闺秀的李清照，在少女少妇时期就饮酒赋诗，坦露自己率真的情怀：
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩，生怕离怀别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非干酒病，不是悲秋。”
☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆ 《凤凰台上忆吹萧》（上片）
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人：却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦！”
☆☆☆☆ 《如梦令》
婚后，与赵明诚的暂时分别，使她沉溺于杯盏之中，但她却明快地提示内心，此种杯情酒病并不是悲秋，而是在大自然微细的变化中，发现青春易逝，盼离人早归，恨“酒意诗情谁与共”。她以酒意诗情登上文坛之后，便展示出不同凡夫的文豪气势。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
险韵成诗，把酒成文，留下千古绝唱。
北宋的沦丧，赵明诚的离世，几乎同时发生，国破家亡之痛，流离失所之悲，降临于一个女性身上，当然她不能揭竿而起。但是她在笔墨中深沉含蓄地表示了对现实的反抗：
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”
呼唤风雨的到来，谢绝了酒朋诗侣的往来。一个颇有影响的文人这样做，其影响不是匹夫之勇所能比拟的。“寻寻觅觅，冷冷清情，凄凄惨惨戚戚”，用这十四个字概括女性的失落感，可谓空前绝后。“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。”淡酒两字，概括了千种折磨之后的万种情怀。
李清照之后有不少女作家出现，她们都与酒有不解之缘，可见酒对女性中的精华从来都是无私的。上一页 [1] [2]
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