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——才女李清照与她的酒词
☆☆☆ 宋代著名作家李清照（1084～约1151），号易安居士，济南人。无论在中国文学史或正史中都有她的浓笔重彩。她以诗词创作闻名古今，又以文赋、音律、书画映衬着她多才多艺的其它各个方面，在中外历史上当属罕见。
☆☆☆ 当你对李清照所作的全部作品细细品读后，会发现一个十分惊奇的现象，李清照那具奇光异彩的许多词作，以酒入词的作品竟占其全部作品的一半。这在中国历史上任何一位诗仙、酒圣的作品中，均难以企及如此的境界。只是由于李清照坎坷失意的人生经历，酿就了她的“酒”多是排遣消愁的，少有慷慨高歌的。
☆☆☆ 当然，这也与时代的限制，女性特有的秀慧内含之传统所分不开的。李清照在其毕生的词作中，反映出的是女性特有的饮酒体验，喜饮，善饮，忧饮，愁饮，且似乎又不胜酒力的真情实感都在她的笔尖一览无余地流露出来。
☆☆☆ 这几近一半的酒词，具有较为明显的三种风格特征，前期作品的天真、优雅、浪漫，中期的作品缠绵、寂寞、愁怨，后期的作品哀怨、无奈、思国。
☆☆☆ 这三种风格恰恰反映了作者曲折、失意、落寞的一生。某种意义上说是酒造就了她灵敏善感的气质，也是酒延续了她丰富多彩的诗词生命。更可以说是酒为她的作品增添了无穷的光彩。
☆☆☆ 天真、优雅、浪漫的词风集中反映在《如梦令》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”在这里看不到大家闺秀轻走细步、笑不露齿的封建闺苑礼教的影子。表现出来的是少女的天真，浪漫的生活情趣，反映出作者寄情于山水陶醉于游玩的活泼、开朗的性情。
☆☆☆ 大自然的落日、莲花、水鸟在作者的心中留下了深刻的记忆。饮酒赏花如醉如痴；美酒胜景不知归途。
☆☆☆ 如果说东晋大书法家王羲之在醉后所书的《兰亭集序》这一书法史上的经典绝品，在他醒后又书写十数遍而无一及之，是借助了酒的神力，那么我认为，这首《如梦令》更是酒后作词遣兴的顶峰造极之笔。即“惊起一滩鸥鹭”中的“一滩”一词，有谁能想得到将一群水鸟的多用“一滩”来描述。它不仅道出了鹭鸟密密麻麻一片的景况，更道出了鸥鹭栖息水边的实际景象。
☆☆☆ 可以说除了作者的这一“量词”，没有任何字词可以代替这一精妙绝伦的文笔。酒之功真是不可想象啊。像这种浪漫主义与现实主义完美结合的词作在她的《怨王孙·湖上风来波浩渺》中也有类似的描述。
☆☆☆ 当你看了这一天真浪漫的杰作后，如果阅览她的《点降唇·蹴罢秋千》，则少女的优雅、含羞、好奇的内心，便会完整地呈现在你的面前。
缠绵、寂寞、愁怨风格的词作，在才女的作品中所占的比例最大，以酒入词的作品也最多，是李清照一生作品的精华所在。她从新婚少妇的柔情缠绵到多愁善感的深闺离愁，从格调婉约的深情到孤独寂寞的哀伤，读之无不感受到情真意切。
☆☆ 李清照十八岁嫁给聪明好学的太学生赵明诚。赵明诚自幼爱好收藏考订金石刻词。
☆☆ 李清照以她的才华正好帮助丈夫搜集、考订、整理金石文物。夫妇二人在学术上共同探讨，互相切磋。这在当时的封建礼教十分严重的社会，实在是难能可贵。
☆☆☆ 李清照在她的《金石录后序》中有记载：“每获一书，即共同勘校，整集签题。”及“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶。指堆积史书，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣。”当赵明诚得到白居易手书的《严楞经》，喜不自禁，“上马疾驱归，与细君（即妻子）共赏。时巳二鼓下矣，酒渴甚，烹小龙团，相对展玩，狂喜不支。两见烛跋，犹不欲寐，便下笔为之记。”
☆☆☆ 身为宰相之子，高居太守之位的赵明诚能在纲常极严的社会中，如此对待妻子也是难得之极。但是，李清照结婚后丈夫仅初一、十五请假回家，有时又外出游学整月，甚至数月不回，加上李清照从未育后，使得家中上下仅丈夫一知已。这便给触景生情，多愁善感的李清照带来了无尽的悲愁与苦闷，于是只好借助于文笔，倾诉自己的情感。
☆☆☆ 最有代表性的是《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，以重阳佳节，夫妇不能团圆，只好黄昏之后独饮赏菊入题。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”自己对丈夫的思念，已是憔悴不堪，甚至比瘦弱的菊花更见枯萎。
☆☆☆ 深闺的孤独寂寞，无穷愁思，十分深沉地展现了出来。这与她早些时候所作的《如梦令·昨夜雨疏风骤》前后呼应，且更显凄寂。
☆☆☆ 又如《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》一词中，悲叹自己“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”既非为醉酒之因，又非为萧条的秋天而悲，是什么引起“新来瘦”呢？词的下片道出真情，原来是丈夫“这回去也，千万遍阳关，也则难留”。只好“凝眸处，如今又添几多新愁[1] [2] [3] 下一页
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