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”。让人读到的不仅仅是作者的离别愁情，而是作者心中愁苦堆积层的不断增加。
☆☆☆ 如果说大自然是冬去春来，周而复始，给人们送来希望。然而，那些明媚的春光在作者心中且又别有它意。如《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》：“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”大自然已迎来了又一个明媚的春天，久居空闺的作者也春心被萌动，但是，“酒意诗情谁与共”？这是李清照一生情感最为爽直的呼喊。无奈之下，连头上的花钿也变得沉重起来了。又因长久的独居，连梦也是“独抱浓愁无好梦”了。又如《诉衷情》“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。”残梅尚有熏破春梦的浓香，而离愁且永远不能消逝。
☆☆☆ 更有那《好事近·风定落花深》“长忆海棠开后，正伤春时节”，及“酒阑歌罢玉樽空，青缸暗明灭”。再如作者的《浣溪沙》：“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”真是醉不成欢凭添愁啊！
这时期当然也有赵明诚回家与作者在一起的短暂欢乐时光，李清照也以清秀隽永的笔法，将无穷的情思与惆怅付诸于文字。如《瑞鹧鸪·双银杏》“风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁叫并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。”
☆☆☆ 词虽写银杏，且暗喻夫妇虽身处异地，且似并蒂连枝的双银杏，洁身自好，情深意笃。推断应为李清照公公赵挺之失势受牵连，赵明诚避居乡里时所作。夫妻虽然能在一道了，但有一种流落江湖，象银杏被作为佐酒菜那种凄清之情。这从作者的《鹧鸪天·暗淡清黄体性柔》一词中也同样可被解读。
☆☆☆ 李清照45岁时，赵明诚突犯急疾，不治身亡。从此失去唯一了解她的亲人，只好远离世俗偏见极重的家乡，度过晚年艰难困苦的时光。此时期的词多体现哀怨、无奈、思国的风格，多有写家国之恨和兴亡之感的，又以以酒入词的篇章最为夺目。
☆☆☆ 最具代表性的是《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯二盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
☆☆☆ 此词也是中国词作中的经典绝品，历代无出其左。从开篇的十四迭字，引进无尽的悲凉，到北雁南下，与作者相似的奔波。这家国之恨，就连饮下的酒，其味也是淡薄乏味的了。满地败枝残叶的破败景象，已不是能再用一个“愁”字可以形容得了的。这是作者借酒生情中一篇难得的豪放之作。字面上已脱离了那种只会多愁善感的被动心态，有一种担心国家命运的士大夫气慨，造成一种凄寂忧深的现实氛围，使国恨家亡的渲泄达到了极点。极易引起读者的强烈共鸣。
☆☆☆ 如果，此词写的是作者对家国兴亡的感慨和渲泄，那么到了不久，避居浙江金华时所作的《武陵春·风住尘香花已尽》，已是“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的绝望叹息了。
☆☆☆ 晚年李清照的词表现故国之思的占有相当的比重，虽然孤独一人在外，回家也无人理解她，但是，故国的情思则永驻于胸，不能忘怀。如《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》“故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消”。除非在醉时才会忘却故乡，但醒来便会更添情思。
作者由于承袭自己的一贯词风，总带有“酒意诗情谁与共”的落寞凄清。在晚年的作品中也不时表露出来，如《忆秦娥·临高阁》“断香残酒情怀恶，西风吹衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”香断酒残的心情十分恶劣，那又有什么办法呢？只能像败叶的秋天，心情更加悲凉寂寞罢了。
☆☆☆ 当然在晚年的词作中还有不少未以酒入词的咏叹家亡国恨的作品，但总的感觉上给人以空乏感，没有像以酒入词的作品来得恰如其分，血肉丰满。
☆☆☆ 李清照的词，如果从社会大环境中去看，仅局限在个人的小天地里写啊写，很少涉及社会的重大事件和大众百姓的普通生活。通过抒写个人的欢乐、痛苦、忧愁、悲凉、凄清及晚年对故国的思恋，形象展现作者一生的坎坷历程。但从另一个角度，即封建社会的女性形象上看。李清照算得上是不可多得的有才有识的才女，也有一定的爱国主义情怀。虽然晚年有一些被迫而作的帖子词，影响了她的亮丽，但那毕竟是白玉之瑕，掩盖不了她清新、婉约的作品成就。而最为难能可贵的是作者以酒入词之作，占其作品比例之高，让所有爱酒的男子汉诗人都为之汗颜。
☆☆☆ 她的酒词虽没有粗犷的豪言壮语，奔放的回肠荡气，且更实在地展现酒后女性细腻的心理状态，至真的心语吐露。让人读后不得不为她精妙绝伦的文笔所倾倒，为她凄清落寞的生活所哀叹。
☆☆☆ 文学有酒而更显生气，酒入文学而更显功力。这在李清照的所有作品中得到了集中的体现。真是“一代词作，历代绝品”上一页 [1] [2] [3] 下一页
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