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旨酒盈樽 鸣琴在御
>——正始名士嵇康
☆☆☆ 嵇康字叔夜(223~262)。谯郡☆ (今安徽宿县)人,因曾任中散大夫,后人又称其为嵇中散。嵇康的祖先本姓奚,原籍会嵇上虞(今浙江省上虞市),后来因避怨仇,迁至☆ 地。☆ 地有嵇山,嵇康祖先在嵇山安家落户,便舍奚姓而改为嵇姓。景元二年,因为答山巨源信中有“每非汤武而薄周孔”的话,司马昭以为嵇康含有讥讽其“周公摄政,汤武革命”的自我标榜意义,借吕安一事,罗织罪名将其杀害了。今存有《嵇中散集》。
☆☆☆ 嵇康的出名有三:一是他的外表;二是他的学问;三是他的刚正不阿。而他对饮酒的认识与阐述,也足能在酒文化中占有一席之地。
☆☆☆ 《晋书·嵇康传》称他“身高七尺八寸,美词气,有风仪,而土木形骸,不自藻饰,人以为龙章凤姿,天质自然”。可见他相貌堂堂,一表人才,应该是一位美男子。当时有见过他的人便对其描述为:嵇康风度潇洒,清朗挺拔。潇洒得象松林中的风,清高而舒缓绵长。加上他自幼聪明好学,博览群书,无师自通,学识渊博和首屈一指的古琴弹奏水平,尤其是独创的古琴曲《广陵散》为世人所倾倒和崇拜。其书法水平也堪称一流。这种全才式的美男子,被曹操的儿子曹林看中,把其女儿长乐亭主嫁给了嵇康,嵇康也就成为了曹魏宗室的亲戚。也是这一优势,使身怀学识的嵇康有实现济世的可能与基础。很快便做了郎中,后又拜为中散大夫。但为官不久,他对曹氏集团和司马集团的明争暗斗、朝廷生气全无的景况,卸掉了当官济世的雄心。为避开这种斗争锋芒,嵇康只有离开京城,住于山阳,与阮籍、向秀、山涛、刘伶、阮咸、王戎等七人饮酒为欢,游于山林,世称“竹林七贤”。
☆☆☆ 嵇康作为正始名士,当然是他的文学才华造就的,但他既好酒,又好仙;既为文人,又为身强力壮之铁匠;既在朝廷为官,又决不参加阴谋篡权的政权集团,拒绝为官。朗朗乾坤,一座高峰是也。嵇康的学问,有后人对其的评价。刘勰说“嵇康师心以遗论,阮籍使气以命诗”,“嵇志清峻”;钟嵘说:“嵇中散诗颇似魏文,过为峻切,讦直露才,仿渊雅之致”;鲁迅先生说:“嵇康的论文,比阮籍更好,思想新颖,往往与古时旧说反对”。嵇康现存有诗53首,论说文9篇,传赞文57篇,是正始文学的代表作家,他和阮籍在文学成就上并驾齐驱,共同为正始文学增添光彩。有人说:“如果没有阮、嵇二人,正始文学便不值一提”。比较而言,阮籍的诗歌成就高于嵇康,而嵇康的散文成就超过阮籍。作为以饮酒为能事的“竹林七贤”中的重要一员,嵇康在诗文中对酒文化有极大的贡献。当时正始名士分为饮酒派与服药派,饮酒派以阮籍、刘伶为代表;服药派以何晏、王弼为代表。饮酒派是被动应付时政,往往呈颓废状;服药派注重服饰,风度潇洒。嵇康属竹林七贤人物当属饮酒派,但他兼服药,这就决定他的饮酒是以养生为目的的。
☆☆☆ 嵇康的饮酒与阮籍的饮酒有本质的区别,嵇康可以豪饮高歌,从不以醉酒作为避世的一种手段,总以清醒的姿态对待每一个人。有人评价:“嵇康之为人也,岩岩若孤松之独立;其醉也,傀俄若玉山之将崩”。阮籍则借酒避祸,至于官封也从不拒绝,嵇康虽也啸走山林竹海,以酒为欢,但当山巨源要封其官职时,毅然与山涛绝交,一身凛然。阮籍写过琴曲《酒狂》,描绘的音律是醉酒佯狂。嵇康的琴曲《广陵散》,谱写的是酒后的激越高亢,愤怒躁急。阮籍体现的是“终身履薄冰,谁知我心焦”的感叹,嵇康反映的是“鸣琴在御,谁与弹鼓”的知音难觅的慨叹。因为嵇康还十分重视服药成仙的道家遗风,故鲁迅先生对嵇康与阮籍的评价是:“吃药可以成仙,仙是可以傲视俗人的;饮酒不会成仙,所以敷衍了事”。由于嵇康的性格刚正不阿,体现在他的诗文中也是清峻风发。其诗作最有代表性的是他的《赠秀才入军》与《幽愤诗》。
☆☆☆ 《赠秀才入军》是组诗,共有18首,以古四言表达。秀才是谁?有人说是指嵇家中人,笔者认为是借人托事,写的是嵇康自己,否则的话,为什么这组从军诗中往往体现的大多是悠闲与孤独,一如作者自己。在这组诗的第10首中他写道:“旨酒盈樽,莫与交欢。鸣琴在御,谁与鼓弹?仰慕同趣,其馨若兰。佳人不在,能不永叹?”虽然眼前满杯是上等的美酒,却没有人能同饮共醉,共抒情怀;虽然佳琴已然置候,却又能弹给谁听,击给谁乐呢?充分表现出诗人社会抱负的孤独与寂寞。在第15首中的“目送归鸿,手挥五弦”被后人大加赞赏。嵇康在酒的豪饮上不及竹林的其他几位,但他在自道平生志趣时就说:“但欲守陋巷,教养子孙,时时与亲友叙离阔,陈说平生,浊酒一杯,弹琴一曲,志意毕矣”。嵇康对中国酒文化最大贡献是他的散文《养生论》,万伟成博士的《古代酒诗及其文化内涵》中对其作了最高的评价:“嵇康的《养生论》主张综合了方术、道教重养形,道家重养神两大内容,主张‘形恃神以立,神须形以存,……使神形相亲,表里俱济也’。养形就是要去声色,绝滋味,服药饵,节酒属于他的‘绝滋味

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